7月23日，“匠心妙手──三星堆遗址新出土文物保护修复成果展”在四川广汉三星堆博物馆文物保护与修复馆揭幕，向公众展示约50件精选的三星堆新出土的青铜器、金器、玉石器、象牙等文物，分享三星堆新出土文物保护修复团队近一年来在保护修复和研究上取得的成果，其中90％以上的文物是首次亮相。此次成果展示的背后，有哪些文物修复的精彩故事？

　　走进展馆，一则商铜罍的数字模拟复原过程演示短片正在屏幕上播放。三星堆博物馆副馆长余健介绍，目前包括跨坑拼合成功的铜兽驮跪坐人顶尊铜像等多件文物都利用了数字模拟复原技术。

　　数字虚拟修复，基于计算机视觉和数字前沿技术，对文物的三维模型进行智能计算分析，从文物颜色、纹理、断面的几何形态等信息计算入手，并结合考古学家、修复专家以及数字算法的综合评估，实现文物碎片的拼合、矫形、复原，大大提高文物碎片拼对效率，为文物进一步的保护修复及研究提供准确、全面的信息和依据。

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　　另一边，橱窗中展示的青铜鸟脚人像3D打印保护套也十分引人瞩目。据介绍，在提取大型器物时，采用3D打印技术打印出待提取文物的树脂模型，再为树脂模型特制贴合严、保护性强的硅胶保护套，并将硅胶保护套贴合在文物上，随后将文物装入固定的木质套箱，再利用“文物起重机”将文物取出。如此一来，便可以减少所可能产生的损害。

　　除此之外，近看展出的三星堆遗址3号坑出土的巨型青铜面具，就会发现面具的左耳背后装上了加固支架。“在青铜面具的修复中，我们采用了物理支撑加固的方式，而非传统的焊接或粘接方法。这种方法保持了文物的原貌，使修复过程更加可逆，为后续的研究和保护工作留下了更多的可能性。”余健介绍。

　　尽管有了越来越多的高科技手段加持，文物的保护与修复仍然是一项需要耗费专业人员大量时间精力，久久为功的长期任务。余健提到，修复人员大量的时间是花在了清理表面附着物上。

　　展厅中，一件青铜人头像独特的形态尤为独特：头像一半清晰光洁，另一半却仍覆盖着泥土。“经过清理保护后的青铜人头像清晰、完整，特别是眉骨和眼睛部分的黑彩，这是古蜀人独特的制作工艺的体现。但我们特意保留了一半泥土作为对比。”余健解释道，“观众可以看到文物出土后最真实最原始的状态，也会明白，文物修复尽量保持文物的原貌。”

　　他表示，考古人员还对出土器物中的泥土进行了封装与保存，以便后续的检测分析，“泥土中也有着大量的信息，只要不会对器物产生腐蚀锈蚀等影响，其实是可以保留的。”

　　展厅里另一件“待修复”的文物是青铜大口尊。据介绍，这是因为目前还没有找到这件器物剩余的残片，而将来在余下的上万件出土器物中，或将能找到与之匹配的口缘和颈部部分，以便进行更为精准的复原工作。

　　此次新出土文物当中，既有观众们熟悉的青铜面具等造型的器物，也有不少自带“神秘感”的全新面孔。与大多数三星堆出土青铜器棱角分明的形态不同，在众多修复成果展示中，一件“圆滚滚”的青铜瓿显得格外特别。据介绍，它是目前三星堆出土的唯一一件青铜瓿。

　　这件青铜瓿上细腻纹饰十分精致。“鱼纹的造型，在三星堆的器物上其实很少见，目前我们发现的还有鱼形玉璋、鱼鸟纹饰的金杖。据此，我们初步判断这件青铜瓿可能属于三星堆早期的器物。”余健表示，未来，将进一步把青铜瓿与中原地区出土的青铜器进行比较研究，以探究这件青铜瓿在三星堆文化中的地位和作用。

　　此外，数字化虚拟复原的二号神树也在展览中通过视频展示与观众见面。截至目前，三星堆遗址内发现了八棵青铜神树，其中一号神树和三号神树的修复与复原工作已经完成并展示。

　　那么，这棵“二号神树”有何特别之处呢？据介绍，二号神树在出土时，其底座和中段树枝部分仅在八号坑被发现，而其余部件则散落在其他不同祭祀坑中，总共30余件。经过仔细的分类、三维数字采集和拼接复原，最终展现出二号神树较为完整的原始状态。

　　值得注意的是，二号神树与一号神树在青铜鸟翅膀朝向的细节上有所不同：前者朝下，后者朝上。余健表示，这其中可能蕴含着不同的文化寓意。

　　“这一次的成果展示只是我们这4000多件文物里面很小的一个部分。”余健表示。据了解，三星堆新出土文物保护修复工作团队由四川省文物考古研究院、三星堆博物馆与故宫博物院、北京科技大学等16家文保科研机构组成，截至2024年6月，已完成4000余件文物的清理保护工作，接下来将以两年为一个周期，用三个周期、6年时间完成剩余12000多件器物的清理。